Fundación Goya en Aragón

...Con... su... [Contenta de su suerte] (a lápiz, abajo; sólo parcialmente legible por estar recortada)
2 (a pluma y con tinta sepia; arriba, en el centro)

Del Álbum E se conocen actualmente 42 dibujos principales en hojas independientes:
- 22 numerados por Goya a pincel, en el centro de la parte superior. El número más bajo es el 2 y el más alto el 50. Por lo tanto hubo al menos un total del 50 dibujos.
- 20 dibujos sin numerar. A una parte de ellos se les ha adjudicado el lugar que supuestamente ocuparon en la sucesión numérica. El resto (E.a-E.l) se ignora qué lugar pudieron ocupar.
Además, 5 de los 38 dibujos principales llevan en su reverso un sencillo esbozo de Goya.
Hay constancia documental de 6 dibujos más (E.m-E.p, E.r y E.s), pero se ignora si existen o cuál es su paredero.

Las hojas del Álbum E quedaron integradas en los tres libros de dibujos que Javier Goya poseyó a la muerte de su padre. En 1858, muerto ya Javier (+1854), buena parte de los dibujos estaban en manos de Román Garreta y Huerta, cuñado de Federico de Madrazo. Pero era este último, según Wilson-Bareau, su tenedor efectivo y el responsable de que fueran removidos de los libros originales que tuvieron los Goya, numerados de nuevo y pegados en hojas de papel rosado. Por lo tanto no fue Javier Goya quien reagrupó los dibujos, como tradicionalmente se había supuesto, sino Madrazo. El bloque más numeroso fue enviado por Paul Lebas, seguramente en representación de Federico de Madrazo, para su venta en la subasta pública celebrada en el Hotel Drouot de París en 1877. Entre ellos se distingue cierto número de dibujos del Álbum E que habían sido numerados por Garreta/Madrazo con arreglo a dos modalidades:
- Siete dibujos (E.16, E.19, E.26, E.30, E. 39, E. 49, E. 50) numerados en el ángulo superior derecho, subrayado el número por un trazo redondeado y seguido de un punto.
- Ocho dibujos (E.6, E.8, E.13, E.20, E.23, E.27, E.36, E.43) numerados en la parte central superior, junto al número de Goya, seguido el número de un punto.
Los principales compradores de dibujos del Álbum E en esta subasta fueron: Féral (en representación de Víctor Hugo y de su yerno Paul Meurice)), el barón Maurice de Beurnonville, Émile Calando, Fiantance (o Fontaine) y d'Ynne. En posteriores transmisiones o ventas se fueron dispersando.
Otros dos dibujos del Álbum E (E.24, E.41) proceden del llamado Álbum Fortuny, conjunto de ejemplares que compró Valentín Carderera a Mariano Goya y que luego pasaron a Federico de Madrazo y a Mariano Fortuny Madrazo. Se distinguen por la numeración de Garreta/Madrazo en el ángulo superior derecho, seguido el número de un punto. El álbum completo acabó en el Metropolitan Museum de Nueva York en 1935.
Por último, algunos otros dibujos del Álbum E han seguido trayectorias diversas, de las que se informa en su lugar correspondiente (E.21, E.32, E.33 y E.48).

Contenta de su suerte, en concreto, fue uno de los dibujos subastados en París 1877 y figuró en el catálogo bajo el título Contente de son sort (nº 1), de donde ha podido reconstruirse el título original dado por Goya a partir de los fragmentos de inscripción original en castellano conservados. Adquirido en dicha subasta por E. Féral por 7,5 francos. Vendido por Alfred Strölin a Frank Koenigs, Harlem (1912); adquirido por D.G. van Beuningen (1940), Rotterdam, quien lo donó a la Fundación Boijmans encontrándose actualmente en el Museum Boijmans-Beuningen de Rotterdam.

El conjunto de dibujos que constituye el denominado Álbum E o Álbum de bordes negros se caracteriza por la orla, doble o sencilla, que recuadra cada uno de ellos, trazado a tinta china con regla, salvo en contadas excepciones en que parece haber sido recortada. Los dibujos están ejecutados con fina tinta china sobre papel verjurado con filigrana de la famosa firma holandesa Honig & Zoonen, objeto de lujo en el Madrid de aquella época. Como en el Álbum D, los dibujos fueron numerados por Goya en el centro de la parte superior con una pluma ancha con la que seguramente realizó también los bordes negros.
El tamaño de los dibujos, cuyas hojas tienen unas dimensiones máximas de 270 x 190 mm, gana en altura y en anchura con respecto al Álbum de Madrid y al Álbum D dando lugar a una inusitada armonía que los anteriores dibujos no tenían.
En la parte inferior de los dibujos Goya anotó breves leyendas que acompañan a los personajes, a modo de apóstrofes, dándoles indicaciones, consejos o advertencias.
Es evidente el interés que el maestro demostró en la realización de este álbum concibiendo cada composición como una obra en sí, casi como si se tratara de un cuadro. Muchos autores coinciden en señalar que éste fue el álbum que Goya realizó con más esmero así como el que tiene una temática más variada.
En figuras individuales o en grupo, trata escenas de la vida cotidiana, con una presencia cada vez más relevante de las gentes del pueblo.
Con el número 2, Contenta de su suerte encabeza ahora el Álbum E puesto que el dibujo número 1 ha desaparecido. Según Gassier, tanto este dibujo como los dos siguientes conocidos (E.6 y E.7) enlazan con el Álbum D por su semejanza de estilo. Representa a una vieja sin dientes danzando al ritmo de sus castañuelas que Gassier compara con la figura de la derecha del cuadro El entierro de la sardina.
Tradicionalmente se ha aceptado la cronología aportada por Gassier y Wilson quienes fecharon este álbum entre 1806 y 1812. El Museo Nacional del Prado, basándose en el estilo y composición de los dibujos así como en la indumentaria de los personajes y la alusión en algunos de ellos a la Guerra de la Independencia, los fecha entre 1816 y 1820.