20170315_00001.gif 20160303_00001.jpg 20150703_00003.jpg
  • GOYA: UN GENIO DE LA PINTURA
    EDUCACIÓN PRIMARIA
    RECURSOS DIDÁCTICOS Y JUEGOS
  • CATALOGO ONLINE DE LA OBRA DE GOYA
    CONSULTA GRATUITA
    DIBUJOS, PINTURAS, ESTAMPAS
  • AMIGOS DE LA FUNDACIÓN GOYA EN ARAGÓN
    CONSULTA LAS CATEGORIAS
    HAZTE AMIGO
  • Anterior fichaSiguiente ficha

     

    Santa Isabel de Portugal curando a una enferma
    © Patrimonio Nacional
    www.patrimonionacional.es

     

    Clasificación
    Pintura de caballete. Religiosa

    Cronología
    1816

    Dimensiones
    169 x 129 cm

    Técnica y Soporte
    Temple en grisalla sobre lienzo

    Reconocimiento de la autoría de Goya
    Obra documentada


    Titular
    Patrimonio Nacional

    Ubicación
    Palacio Real, Madrid, España
    (10010003)

     

    Historial

    La obra forma parte de un conjunto de seis grisallas realizadas en 1816 por distintos artistas como sobrepuertas para decorar el dormitorio de la reina en el Palacio Real de Madrid, tras el segundo casamiento de Fernando VII con la princesa María Isabel de Braganza y Borbón (29 de septiembre de 1816). Los artífices que recibieron el encargo fueron junto con Goya, Vicente López (que pintó dos), Zacarías González Velázquez, José Camarón Meliá y José Aparicio. La temática de todas ellas estaba en relación con "sucesos históricos de la monarquía", como es el caso de Santa Isabel de Portugal, tocaya de la reina. Se trata del último encargo que recibió Goya como pintor real.
    A la muerte de Fernando VII, Vicente López reflejó en el inventario de 1834 las seis grisallas, valoradas en 7.500 reales cada una. En 1879 se descolgaron de la habitación al ser desmantelada y transformada en comedor de gala y quedaron almacenadas en un depósito del Palacio Real.
    En 1959 la investigadora Paulina Junquera publicó el hallazgo de la obra de Goya, que se conserva en el mismo Palacio Real o de Oriente.

     

    Análisis artístico

    La composición de la imagen se dispone en forma de friso, subrayando la horizontalidad por la posición yacente de la enferma alrededor de cuyo cuerpo se agolpan las restantes figuras. En el centro está Santa Isabel, con su atuendo de reina, posando su mano sobre la cabeza de la enferma e inclinándose hacia ella. El esquema compositivo lineal, el neto perfil de algunas figuras y el aspecto escultórico que ofrece la técnica de la grisalla sitúan a la pintura cerca del gusto neoclásico, si bien el patetismo de los rostros y el abocetamiento de las formas nos remiten al Goya más anticlásico. Presenta similitudes con el boceto del mismo tema que realizó para los cuadros de la iglesia de San Fernando de Torrero de Zaragoza, donde encontramos menos personajes pero la figura de Santa Isabel es bastante similar.
    Otro parecido importante se encuentra con el dibujo que hizo Goya para diseñar la tumba de la duquesa de Alba.

     

    Exposiciones
    París, Goya, 1961-1962, cat. 80
    La Haya, Goya, 1970, cat. 48
    Madrid, Goya en las colecciones…, 1983, cat. 50
    Madrid, Goya. La imagen…, 2001-2002, cat. 56
    Madrid, Goya en tiempos…, 2008, cat. 167

     

    Bibliografía y páginas web selectas
    Junquera, ''Un lienzo inédito…'', 1959, pp. 185-192
    Gassier, Wilson, Vie et œuvre…, 1970, pp. 298, 378, cat. 1.568
    Gudiol, Goya…, 1970, vol. I, p. 367, cat. 652
    Angelis, L’opera…, 1974, p, 131, cat. 607
    Camón Aznar, Francisco de Goya…, 1980-1982, vol. IV, p. 78
    Calvo, Goya. La imagen…, 2001-2002, pp. 232, 335, cat. 56 y p. 233 (il.)
    Mena, Goya en tiempos…, 2008, pp. 456-458, cat. 167 y p. 457 (il.)

     

    Fecha de realización de la ficha
    01-02-2010
    Fecha última revisión
    12-03-2012
     

     Copyright © Fundación Goya en Aragón

    Mapa WebDesarrollo del proyectoDirección de Arte - Aviso Legal
    Museo de Zaragoza. Plaza de los Sitios, 6. 50001 Zaragoza Tel.: (0034)976 484 547.