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    Mujer con mantilla
    Museo de Zaragoza

     

    Clasificación
    Pintura de caballete. Retratos

    Cronología
    Ca. 1824 - 1825

    Dimensiones
    61 x 51 cm

    Técnica y Soporte
    Óleo sobre lienzo

    Reconocimiento de la autoría de Goya
    Obra atribuida


    Titular
    Gobierno de Aragón

    Ubicación
    Museo de Zaragoza, Zaragoza, España
    (51118)

     

    Historial

    Perteneció a la colección de Gustavo Bauer, en Madrid, después a la de Emil Bührle, en Zurich, y más tarde a una colección particular desconocida. Adquirido por el Gobierno de Aragón en la subasta celebrada en la casa Edmund Peel de Madrid el día 28 de febrero de 1991.

     

    Análisis artístico

    La dama con mantilla ha sido habitualmente identificada con Leocadia Zorrilla de Weiss (Madrid, 1788 - 1856), ama de llaves y compañera de Goya en los últimos años de su vida. Xavier de Salas fue quien, en el apéndice de la obra dedicada a las Pinturas Negras de Sánchez Cantón, relacionó la mujer de esta obra con La Leocadia, que es el nombre que Brugada dio a Una manola en el inventario que hizo de las pinturas en la Quinta del Sordo. Algunos estudiosos, como Gudiol o Camón Aznar, mantienen la identificación de esta mujer con la supuesta amante de Goya. Sin embargo, otros autores observan que la edad de Leocadia a la muerte de Goya era de treinta y nueve años, y esta mujer parece algo mayor. No obstante, sin datos documentales que diluciden esta cuestión, no es posible por ahora saber quién es la mujer aquí retratada. Vemos a una mujer madura, vestida de negro y tocada con mantilla negra. Lleva collar y pendientes de oro. Se retrata de medio cuerpo, mirando de frente al espectador pero con el cuerpo ladeado. En el rostro se subrayan los grandes ojos negros, portadores de innumerables experiencias, y se adivina cierto deje de altanería, procurado por la media sonrisa que dibuja la boca. Siendo Leocadia una mujer de fuerte temperamento, y si éste fuera su retrato, podría ser la mueca de la boca un gesto sutilmente alusivo a su carácter.
    Como en todos los retratos que Goya hizo en los últimos años de su vida, la paleta de color se reduce a los tonos oscuros y al blanco, especialmente contrastados en este retrato, donde la palidez de la piel de esta dama resalta sobre el negro. Destacan los detalles de la mantilla transparente sobre el brazo, y la oscuridad del fondo negro que atrapa a la figura y se confunde con su contorno.

     

    Exposiciones
    Londres, Goya and his times, 1963-1964, cat. 111
    Zaragoza, Realidad e imagen…, 1996, cat. 65

     

    Bibliografía y páginas web selectas
    Desparmet, L’œuvre…, 1928-1950, vol. II, p. 231, cat. 521
    Sánchez Cantón, Goya y sus Pinturas…, 1963, p. 85
    Gassier, Wilson, Vie et œuvre…, 1970, pp. 298, 377, cat. 1566
    Gudiol, Goya…, 1970, vol. I, p. 382, cat. 721
    Angelis, L’opera…, 1974, p. 132, cat. 617
    Camón Aznar, Francisco de Goya…, 1980-1982, vol. IV, p. 188
    Torralba, Realidad e imagen…, 1996, p. 182, cat. 65 y p. 183 (il.)

     

    Palabras clave
    Burdeos

     

    Fecha de realización de la ficha
    06-04-2010
    Fecha última revisión
    06-03-2012
     

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