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    Juan Antonio Cuervo
    © The Cleveland Museum of Art. Mr. and Mrs. William H. Marlatt Fund
    www.clevelandart.org

     

    Clasificación
    Pintura de caballete. Retratos

    Cronología
    1819

    Dimensiones
    120 x 87 cm

    Técnica y Soporte
    Óleo sobre lienzo

    Inscripciones

    Dn. Juan Anto / Cuerbo / Directr de la Rl / Academia de Sn Fernando / Por su Amigo Goya / año 1819 (abajo a la izquierda).



    Reconocimiento de la autoría de Goya
    Obra documentada


    Titular
    The Cleveland Museum of Art

    Ubicación
    The Cleveland Museum of Art, Cleveland, Ohio, Estados Unidos
    (1943.90)

     

    Historial

    La obra estuvo en la colección de Francisco Durán y Sirvent, de Madrid. La adquirió después Paul Durand-Ruel, de París. Pasó luego a ser propiedad de John D. Rockfeller, en Greenwich y Nueva York, y más tarde a Jacques Seligman, en Nueva York. A través de su siguiente propietario, William H. Marlatt, ingresó en el museo donde hoy se encuentra.

     

    Análisis artístico

    Juan Antonio Cuervo (Oviedo, 1757 - Madrid, 1834) fue un importante arquitecto neoclásico. Estudió en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, de la que después fue director. Como tal fue retratado aquí por Goya, siendo éste el último retrato de carácter oficial que hizo el pintor, ya que pronto se alejaría de la vida cortesana para retirarse en su Quinta del Sordo. El artista también retrató al sobrino del director de la Academia, Tiburcio Pérez Cuervo, que además de ser arquitecto era un buen amigo de Goya, como confirma el aire desenfadado de su retrato.
    En esta pintura oficial encontramos al arquitecto vestido con un elegante atuendo de chaqueta negra, con bordados dorados en los puños y en el cuello. Está sentado en un sillón y apoya las manos en la mesa, una de ellas sujetando un compás. Sobre la mesa se despliega el plano de un edificio en planta, identificado con la iglesia de San Sebastián de Madrid, o quizás la de Santiago de la misma ciudad. Aunque estamos ante un retrato de aparato, el fondo es neutro y oscuro, y se advierte un acentuado realismo en las facciones del rostro, algo hinchado.

     

    Exposiciones
    Madrid, Goya 1900, 1900, cat. 106
    Londres, Goya and his times, 1963-1964, cat. 113
    La Haya, Goya, 1970, cat. 50
    Madrid, Goya. 250 Aniversario, 1996, cat. 151
    Boston, Goya: Order..., 2014

     

    Bibliografía y páginas web selectas
    Desparmet, L’œuvre…, 1928-1950, vol. II, p. 219, cat. 508
    Gué, Goya and his sitters, 1964, pp. 41-42
    Gassier, Wilson, Vie et œuvre…, 1970, pp. 298, 377, cat. 1561
    Gudiol, Goya…, 1970, vol. I, p. 375, cat. 691
    Angelis, L’opera…, 1974, p. 131, cat. 612
    Camón Aznar, Francisco de Goya…, 1980-1982, p. 420, cat. 151 y p. 252 (il.)
    Luna, Goya. 250 Aniversario, 1996, p. 420, cat. 151 y p. 252 (il.)
    www.clemusart.com, 08-04-2010

     

    Palabras clave
    Iglesia de San Sebastián, Madrid
    Iglesia de Santiago, Madrid

     

    Obras asociadas
    Tiburcio Pérez Cuervo

     

    Fecha de realización de la ficha
    07-04-2010
    Fecha última revisión
    06-08-2015
     

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