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    Ignacio Omulryan Rourera
    www.nelson-atkins.org

     

    Clasificación
    Pintura de caballete. Retratos

    Cronología
    1815

    Dimensiones
    84,4 x 64,4 cm

    Técnica y Soporte
    Óleo sobre lienzo

    Inscripciones

    YLmo Sor Dn Ygnacio / Omulryan y Rourera Mino / del Consejo y Camara de / Yndias / Por Goya, 1815 (en los papeles que sujeta el retratado).



    Reconocimiento de la autoría de Goya
    Obra documentada


    Titular
    The Nelson-Atkins Museum of Art

    Ubicación
    The Nelson-Atkins Museum of Art, Kansas City, Missouri, Estados Unidos
    (30-22)

     

    Historial

    La obra estaba en una colección particular hacia 1925. Poco después, en 1930, fue adquirida por Harold Woodbury Parsons para la institución que hoy lo custodia.

     

    Análisis artístico

    Ignacio Omulryan y Rourera (1752 - ca. 1826) descendía de una familia noble de Irlanda por parte de padre, y de una importante familia barcelonesa, por parte de madre. Fue militar, teniente de caballería del Ejército Mayor, director de Correos y en 1810 fue nombrado ministro del Consejo de España e Indias y vicepresidente de la Real Compañía de Filipinas. De hecho, fue él quien propuso a Goya para conmemorar con una gran pintura la célebre junta de la Compañía del 30 de marzo de 1815.
    El retrato que aquí nos ocupa es muy cercano al del mismo modelo que figura en ese cuadro colectivo, donde se ubica a la derecha del rey. La pose y el aspecto son muy similares: sentado, visto de medio cuerpo y girado de tres cuartos. Parece que incluso llevan el mismo atuendo, la casaca negra con cuello rojo y camisa blanca. En éste además se aprecian los elegantes detalles bordados con hilo de plata. Del atuendo cuelgan las condecoraciones que le fueron otorgadas, la gran cruz de Isabel la Católica y la de la orden de Carlos III. Omulryan era ya un hombre de avanzada edad, lo que resulta evidente en los rasgos de la cara, con los ojos hundidos y profundos. Su expresión es seria y pensativa, con la mirada baja perdida en la lejanía, que inspira una cierta sensación de desilusión. Su mano izquierda está escondida en la casaca, en un gesto muy habitual en los retratos, mientras la mano derecha sujeta unos papeles. La figura resulta algo más alargada de lo normal y resulta poco corpulenta, por lo que el fondo neutro y grisáceo del retrato parece tener más presencia.

     

    Exposiciones
    Madrid, Goya en tiempos…, 2008, cat. 165

     

    Bibliografía y páginas web selectas
    Gassier, Wilson, Vie et œuvre…, 1970, pp. 297, 376, cat. 1547
    Gudiol, Goya…, 1970, vol. I, p. 364, cat. 641
    Angelis, L’opera…, 1974, p. 129, cat. 582
    Camón Aznar, Francisco de Goya…, 1980-1982, vol. IV, p. 39 y p. 279 (il.)
    Mena, Goya en tiempos…, 2008, p. 452, cat. 165 y p. 453 (il.)
    www.nelson-atkins.org, 19-04-2010

     

    Palabras clave
    Consejo de España e Indias
    Gran Cruz de Isabel la Católica
    Orden de Carlos III
    Real Compañía de Filipinas

     

    Obras asociadas
    La Junta de Filipinas

     

    Fecha de realización de la ficha
    18-04-2010
    Fecha última revisión
    06-03-2012
     

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