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    Luis María de Cistué Martínez
    www.louvre.fr

     

    Clasificación
    Pintura de caballete. Retratos

    Cronología
    1791

    Dimensiones
    118 x 87,5 cm

    Técnica y Soporte
    Óleo sobre lienzo

    Inscripciones

    D. LUIS MARIA DE CISTUE Y MARTÍNEZ A LOS / DOS AÑOS Y OCHO MESES D[E] SU ED[AD] (parte inferior del lienzo).



    Reconocimiento de la autoría de Goya
    Obra documentada


    Titular
    Musée du Louvre

    Ubicación
    Musée du Louvre, París, Francia
    (2009-5)

     

    Historial

    Perteneció a la familia Cistué de Zaragoza. Por descendencia pasó a Teótimo Cistué y Escudero, V barón de la Menglana. Por mediación de Duveen Brothers la obra viajó a Estados Unidos y fue adquirida por John D. Rockefeller de Nueva York. En la década de 1980 John Rockefeller Jr. la vendió y pasó a la colección Yves Saint Laurent-Pierre Bergé. En 2009 Pierre Bergé la donó al Museo del Louvre.

     

    Análisis artístico

    Luis María de Cistué, (Madrid, 1788 - Zaragoza, 1842), era el primer hijo de José de Cistué y Coll y de María Josefa Martínez de Ximén, camarista de Maria Luisa de Parma. A la muerte de su padre en 1808 heredó el título de III barón de la Menglana. Con cuatro años recibió de manos del rey la cruz de la Orden de Carlos III, iniciando después una meteórica carrera como militar y abogado. Fue héroe de la Guerra de la Independencia luchando al lado del general Palafox y obteniendo los títulos de coronel y de Mariscal de Campo. Fue hombre de gran cultura, miembro de la Real Academia de Nobles y  Bellas Artes San Luis de Zaragoza y académico de la Real de la Historia y de la de Bellas Artes de San Fernando. Llegó a ser rector de la Universidad de Zaragoza e incluso tuvo que hacerse cargo de la capitanía general de Aragón.
    En este retrato aparece cuando solo contaba con dos años y ocho meses de edad. Fue retratado de cuerpo entero, vestido como los niños de la alta sociedad de la época. Lleva un traje de color azul decorado con un fajín rosa alrededor de la cintura y un gran cuello blanco ribeteado de encaje. Completa su atuendo con unos zapatos de color azul.
    El personaje, pintado sobre un fondo de tonalidades grises, destaca en un espacio sobrio y vacío.
    El pelo suelto, largo, dorado y con raya en medio cae por encima de los hombros. Con las manos sujeta un cordel atado a un perro. En su rostro sonrosado destacan sus expresivos ojos azules que miran al espectador convirtiendo esta obra en uno de los mejores retratos infantiles que realizó Goya.

     

    Exposiciones
    Zaragoza, Exposición de obras de Goya..., 1928, cat. 21
    Madrid, Goya. La década…, 1992-1993, cat. 14
    Madrid, Goya. 250 Aniversario, 1996, cat. 78

     

    Bibliografía y páginas web selectas
    Desparmet, L’œuvre…, 1928-1950, p. 294, cat. 554
    Gassier, Wilson, Vie et œuvre…, 1970, p. 99, cat. 293
    Gudiol, Goya…, 1970, vol. I, p. 282, cat. 295
    Camón Aznar, Francisco de Goya…, 1980-1982, vol. II, p. 92
    Glendinning, Goya. La década…, 1992, p. 120, cat. 14
    Ansón, Goya y Aragón, 1995, pp. 177 (il.)-178
    Luna, Goya. 250 Aniversario, 1996, pp. 166 (il.), 356 y 357, cat. 78
    Pomarède, ''Un portrait d’enfant…'', 2009, pp. 16-18

     

    Palabras clave
    Niño
    Perro

     

    Fecha de realización de la ficha
    31-01-2010
    Fecha última revisión
    23-11-2011
     

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