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    María Soledad Rocha Fernández de la Peña, marquesa de Caballero
    bpk | Bayerische Staatsgemäldesammlungen | Sammlung der HypoVereinsbank AG
    www.pinakothek.de/alte-pinakothek

     

    Clasificación
    Pintura de caballete. Retratos

    Cronología
    1807

    Dimensiones
    105 x 84 cm

    Técnica y Soporte
    Óleo sobre lienzo

    Inscripciones

    Exsma Sra Mar / De Caballero... / Goya 1807 (en el papel que lleva en la mano).



    Reconocimiento de la autoría de Goya
    Obra documentada

    Otros títulos
    La marquesa de Caballero

    Titular
    Neue Pinakothek

    Ubicación
    Neue Pinakothek, Múnich, Alemania
    (Huw.13)

     

    Historial

    Procedente de la colección del marqués de Corvera, pasó después por sucesivas colecciones, la del conde de Pradere, la colección Demotte de París y colección privada en Norteamérica. Adquirido por el Bayerischer Hypotheken und Wechsel Bank en 1968.
    Fue depositado en la Alte Pinakothek pasando luego a formar parte de la Neue Pinakothek de Munich.

     

    Análisis artístico

    Doña María Soledad Rocha Fernández de la Peña (1774 - 1809) fue dama de honor de la reina María Luisa de Parma, también retratada por Goya. Este retrato hace pareja con el de su marido, José Antonio Caballero, quien fue ministro de Gracia y Justicia desde 1798. En el año 1807 heredó de su tío el título de marqués, momento en el que seguramente quiso que Goya le retratase a él y a su mujer.
    La modelo se encuentra sentada en una elegante butaca forrada de terciopelo rojo con los apoyabrazos dorados. Viste un traje estilo imperio de manga corta puesto de moda por la reina María Luisa. Llama la atención la decoración de este vestido con círculos dorados sobre la base de un tono azul-verdoso. Las puntillas de las mangas y el escote, realizadas con una rápida pincelada, aportan más elegancia a la indumentaria. El amplio escote lo decora con un gran camafeo. El resto de joyas no son de gran calidad. Con la mano derecha sujeta un abanico, mientras que con la izquierda nos enseña un papel en el que se lee el nombre de la modelo, el del pintor y la fecha de realización.
    El rostro, muy poco agraciado, mira de forma fija hacia el espectador. Recoge el pelo en un tocado realizado a base de una peineta de perlas y un ramillete en tonos ocres y blancos. Los rizos caen de manera un tanto anárquica sobre la frente. El fondo neutro y la fuerte iluminación que utiliza aquí son características comunes en los retratos del maestro.
    Según Juan J. Luna este retrato debió agradar bastante a la dama puesto que se hicieron dos repeticiones del mismo, encontrándose una en la colección Montero de Espinosa en Madrid y la otra en Estados Unidos, procedente de la familia de los duques de Andría.

     

    Exposiciones
    Madrd, Pintura española…, 1981-1982, cat. 12
    Madrid, Goya. 250 Aniversario, 1996, cat. 131

     

    Bibliografía y páginas web selectas
    Desparmet, L’œuvre…, 1928-1950, p. 167, cat. 456
    Gassier, Wilson, Vie et œuvre…, 1970, p. 201, cat. 860
    Gudiol, Goya…, 1970, vol. I, p. 340, cat. 543
    Camón Aznar, Francisco de Goya…, 1980-1982, vol. III, p. 158
    Luna, Goya. 250 Aniversario, 1996, pp. 223 (il), 402 y 403, cat. 131
    www.pinakothek.de, 29-03-2009

     

    Palabras clave
    Camafeo
    Papel

     

    Obras asociadas
    José Antonio Caballero, marqués de Caballero

     

    Fecha de realización de la ficha
    28-03-2010
    Fecha última revisión
    06-03-2012
     

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