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  • Anterior fichaJosé de Toro y Zambrano

     

    Clasificación
    Pintura de caballete. Retratos

    Serie
    Retratos para el Banco de España
    (1/6)

    Cronología
    1785

    Dimensiones
    112 x 68 cm

    Técnica y Soporte
    Óleo sobre lienzo

    Reconocimiento de la autoría de Goya
    Obra documentada


    Titular
    Banco de España

    Ubicación
    Banco de España, Madrid, España

     

    Historial

    Entre 1785 y 1788 el Banco de San Carlos (actual Banco de España), que había sido creado por Francisco Cabarrús en 1782 bajo el gobierno del conde de Floridablanca, encargó a Goya la realización de seis retratos oficiales. Probablemente en la elección de Goya influyó Juan Agustín Ceán Bermúdez, por entonces primer oficial de la secretaría de la entidad, quien además le había aconsejado la compra de acciones de la misma. Están documentados los distintos pagos hechos por el banco. Del primero de los retratos consta: Pagado a D.n Juan Agustín Ceán Bermúdez p.r el coste y gastos del Retrato de D.n Josef del Toro... R.on [reales de vellón] 2.328.
    Los retratos que conforman esta serie estuvieron guardados y olvidados en una habitación del Banco de España hasta que el gobernador del mismo, D. Francisco Belda, hizo investigar su origen y autoría.

     

    Análisis artístico

    José de Toro y Zambrano, (1756 - 1796), era un rico indiano diputado de la nobleza del reino de Chile que llegó a ser director del Banco de San Carlos.
    La figura aparece recortada sobre fondo neutro siendo la cabeza la zona más iluminada. De medio cuerpo y casi de frente, lleva peluca blanca empolvada, va vestido con casaca roja, chaleco del mismo color con botones dorados, camisa blanca con chorreras en el cuello y las mangas sobresalen por debajo de la casaca. La mano derecha descansa en el chaleco y la izquierda se apoya sobre lo que puede ser el alféizar de una ventana, ambas tratadas con dibujo preciso.

     

    Exposiciones
    Madrid, Goya 1900, 1900, cat. 26
    Madrid, Exposición nacional de retratos, 1902, cat. 418
    Burdeos, Goya, 1951, cat. 8
    Venecia, Bienal de Venecia, 1952, cat. 24
    Basilea, Goya. Gemälde…, 1953, cat. 3
    Granada, Goya, 1955, cat. 88
    Madrid, Francisco de Goya…, 1961, cat. 21
    Tokio, El arte de Goya, 1971-1972, cat. 22
    Madrid, Goya en las colecciones…, 1983, cat. 6

     

    Bibliografía y páginas web selectas
    Valdeavellanos, ''Las relaciones de Goya...'', 1928, pp. 56-65
    Desparmet, L’œuvre…, 1928-1950, p. 37, cat. 317
    Gassier, Wilson, Vie et œuvre…, 1970, p. 95, cat. 223
    Gudiol, Goya…, 1970, vol. I, p. 261, cat. 163
    Torralba, Goya, economistas..., 1980, p.39, cat.4
    Camón Aznar, Francisco de Goya…, 1980-1982, vol. II, p. 13
    Lafuente Ferrari, ''Goya en las colecciones…'', 1983, pp. 122 y 123 (il.), cat. 6

     

    Conservación-restauraciones
    El primer restaurador del Museo Nacional del Prado, Amutio, hizo desaparecer una cruz de Carlos III que llevaba el retratado repintada posteriormente a la ejecución por Goya.

     

    Palabras clave
    Banco de San Carlos, Madrid
    Cabarrús, Francisco
    Ceán Bermúdez, Juan Agustín
    Moñino y Redondo, José, conde de Floridablanca

     

    Obras asociadas
    Carlos III
    Francisco Cabarrús
    Francisco Javier de Larrumbe
    Miguel Fernández Durán, marqués de Tolosa
    Vicente Isabel Osorio de Moscoso, conde de Altamira

     

    Fecha de realización de la ficha
    27-01-2010
    Fecha última revisión
    31-07-2017
     

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