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    Manuel Godoy
    rabasf.insde.es

     

    Clasificación
    Pintura de caballete. Retratos

    Cronología
    1801

    Dimensiones
    180 x 267 cm

    Técnica y Soporte
    Óleo sobre lienzo

    Reconocimiento de la autoría de Goya
    Obra unánimemente reconocida

    Otros títulos
    Manuel Godoy, Príncipe de la Paz

    Titular
    Real Academia de Bellas Artes de San Fernando

    Ubicación
    Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid, España
    (670)

     

    Historial

    Realizada entre agosto y septiembre de 1801 por encargo de Carlos IV para conmemorar la victoria en la guerra de las Naranjas, la obra estuvo en la colección Godoy e ingresó en la Academia en 1816.

     

    Análisis artístico

    Manuel Godoy Álvarez de Faria (Castuera, Badajoz, 1767 - París, 1851) pasó de ser un hidalgo de provincias a primer secretario de Despacho durante el reinado de Carlos IV, y se convirtió en uno de los hombres más influyentes de su tiempo. Duque de Alcudia y Sueca, y Príncipe de la Paz. Contrajo matrimonio con María Teresa de Borbón, prima-hermana del rey y futura condesa de Chinchón, aunque tuvo como amante a Pepita Tudó, con quien se casó a la muerte de su primera esposa en 1828.
    Este retrato fue un encargo de Carlos IV a Goya para conmemorar la guerra de las Naranjas, episodio militar ocurrido entre mayo y julio de 1801 en la frontera hispano-portuguesa, denominado así por el envío de Godoy a su mujer de un ramo de naranjas al tomar la ciudad de Olivenza.
    Manuel Godoy aparece vestido con uniforme de capitán general, en el campo de batalla, recostado en un sillón de forma relajada pero con aire arrogante, con el bastón de mando entre las piernas cruzadas y portando en su mano derecha un papel. Tras él se sitúa otro militar que ha sido identificado con el capitán de artillería Joaquín Navarro Sangrán. En el lado izquierdo de la composición vemos dos banderas capturadas al enemigo que el rey regaló a Godoy y al fondo una serie de húsares y oficiales de caballería con sus respectivas monturas, ante un fondo de paisaje abierto borrascoso con luz crespuscular muy efectista que contrasta con la iluminación brillante y uniforme utilizada para la figura protagonista, que en ese momento se encontraba en la cumbre de su poder.

     

    Exposiciones
    Estocolmo, Stora Spanska…, 1959-60, cat. 24
    Madrid, Goya y el espíritu…, 1988, cat. 64
    Zaragoza, Goya, 1992, cat. 38
    Madrid, Goya. La década…, 1992-1993, cat. 11
    Madrid, Goya en tiempos…, 2008, cat. 31

     

    Bibliografía y páginas web selectas
    Gassier, Wilson, Vie et œuvre…, 1970, p. 197, cat. 796
    Gudiol, Goya…, 1970, vol. I, p. 312, cat. 435
    Mena, Goya en tiempos…, 2008, pp. 194 y 195 (il.), cat. 31

     

    Fecha de realización de la ficha
    09-03-2010
    Fecha última revisión
    12-03-2012
     

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