Fundación Goya en Aragón

Véase El ciego de la guitarra.
Este cartón fue entregado a la Real Fábrica de Tapices el 24 de enero de 1780, junto con otros diez cartones más, que completan la decoración del antedormitorio. Sorprende la rapidez de ejecución de estos once cartones para tapices, seguramente acometidos entre el 21 de julio de 1779, cuando entregó El juego de pelota y El columpio, y esta entrega de enero de 1780. Es muy probable que Goya estuviese al tanto de la suspensión de los trabajos en la manufactura y se apresurara para concluir sus pedidos y recibir su salario.
Hacia 1856 ó 1857 este cartón se trasladó de la Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara al Palacio Real de Madrid. En 1870 ingresó en el Museo del Prado por órdenes del 18 de enero y 9 de febrero.

Esta sobrepuerta fue colocada en la pared este del antedormitorio, enfrentada al tapiz de El médico.
Cruzada Villaamil comenta la negligencia técnica de la obra, al igual que Arnaiz, quien opina que las últimas piezas de esta serie, es decir, Los leñadores, El médico, El majo de la guitarra y ésta, son definitivamente peores que las anteriores. Camón Aznar, siempre impresionado por el colorido goyesco, afirma que el vestido de la mujer es uno de los mejores trozos de la obra de Goya, lleno de fulgores morados-azulencos.
Nordström identifica este cartón con la melancolía, igual que Los leñadores. Lo justifica por la postura de la mujer principal, que apoya su cabeza sobre su mano, por el uso de los colores sombríos, la desnudez del árbol que parece responder al invierno y el aislamiento de la mujer respecto al resto de las figuras que aparecen tras ella. El propio Goya describe la obra diciendo que los hombres están mirando la tristeza de la dama.
Tomlinson continúa con la interpretación iconográfica de la melancolía, y añade que la mujer se siente así por el exceso de las delicias mundanas.