Fundación Goya en Aragón

Goya (ángulo inferior izquierdo), 13 (en el ángulo inferior izquierdo).

Véase Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer.
En la segunda prueba de estado se ve ya la firma de Goya en el ángulo inferior izquierdo.
El título de la estampa fue manuscrito por Goya en la primera y única serie de la que tenemos conocimiento en el momento de su realización, que el pintor regaló a su amigo Agustín Ceán Bermúdez. De esta manera el título se grabó posteriormente en la plancha sin efectuar modificación alguna a partir del ejemplar de Ceán Bermúdez para la primera edición de Los Desastres de la guerra tirada por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid en 1863.
Existe un dibujo preparatorio que se conserva en el Museo Nacional del Prado.

Goya sigue en este grabado con el tema propuesto en el nº 20, Curalos y á otra y en el nº 24, Aun podrán servir en los que se desarrolla la cuestión del auxilio a los heridos con el objeto de que se puedan reincorporar a la guerra. Sin embargo, en este caso la escena está teniendo lugar en el interior de lo que parece un hospital y no al aire libre, como en las otras dos estampas.
En primer término un personaje sentado sobre una cama parece estar curándose él mismo una herida. Tras él yace un enfermo con la cabeza vendada y algo más atrás dos hombres que miran cómo un enfermo es trasladado. En el fondo del grabado un médico de espaldas interviene a una persona que está en una camilla. A su lado, en el suelo, yace un cadáver con el torso tapado y las piernas dramáticamente descubiertas.
Este grabado se relaciona de manera evidente con el cuadro de Goya Hospital de apestados perteneciente a la serie propiedad del marqués de la Romana. En ambos casos la luz juega un papel de determinante; en el cuadro es una luz dorada que acaricia a los personajes de la habitación, mientras que en el grabado, Goya ha creado un área más clara en la parte alta de la estampa que sugiere la posibilidad de que exista un foco de luz en esta parte. Esta forma de iluminar la escena nos recuerda, a su vez, al cuadro Corral de locos en el que Goya ha pintado una luz muy alta que desdibuja los contornos en la parte superior del cuadro.